村井　裕弥

もう10年以上前になるだろうか。ウチのやつと賭けをした。「これから、あるオペラのＣＤをかけるから、お前はその曲名を当てる。もし正解したら、家賃の割り勘、１年間払わなくていいよ。あと、ワンピースも３着くらい付けちゃおう」

曲が始まって、１分くらいたったときだろうか。ウチのやつが、上気した顔で叫んだ。「《ランスへの旅》！」「ブーッ。残念でした。正解は《オリー伯爵》」「ええっ!?　ウソ（涙）」

何で、このようなことになるのか。《ランスへの旅》は、1825年に初演されたロッシーニのオペラ。作曲者は、シャルル10世への敬意を込め、初演後（唯一の例外をのぞき）この作品を封印。その代わり、大部分を転用し、《オリィ伯爵》という、まったく別のオペラを完成させた。だから、冒頭だけ聴くと、どっちが演奏されているのだか、ようわからんのだ。

しかし、まさかこんなオペラを、上野で見る日が来るとは思わんかったなぁ。それも、名匠アルベルト・ゼッダの指揮で。藤原歌劇団の公演はいつも金・土・日で、土曜だけ別の人たちが歌うダブルキャスト。当然金曜・日曜によりビッグネームを配するワケだが、今回はあえて土曜のチケットをゲット！

五郎部俊朗（15年前の《チェネレントラ》最高！）は前半やや不振であったが、休憩後、見事に盛り返した。砂川涼子、谷友博は、本来ヴェルディ以降を得意とする歌手だが、それなりにロッシーニ節をこなす。初めて聴く森口賢二も、強く印象に残る（やはり歌手は、声の力と存在感だ）。光岡暁恵はひとり足を引っ張りまくったが、次回以降に期待。ペーザロ・ロッシーニ・オペラ・フェスティヴァルで大好評の演出は、新鮮ではあるものの、各登場人物の描き分けが今イチ不明確。
　しかし、チケット代金を考えれば、充分満足できる公演であった。来年1月の《ラ・ボエーム》、5月の《リゴレット》も、大いに期待できそうだ。